域鉴鉴赏 | 玉器工艺集大成的明清玉

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鉴赏   明清玉器

鉴赏课程：明清坨和拉丝的基本辨别技巧

鉴赏专家：李德坤

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李德坤

曾任中国收藏家协会玉器收藏委员会研究员，毕业于美国明尼苏达大学文学院（CLA），专修中国古代艺术鉴赏，青铜器文化鉴赏。于2008年开始系统地进行古玉文献和图鉴学习研究，曾走访国内外各著名博物馆，参与考古遗址学习，并到多个考古所上手实物学习。长期跟随国内外高手、藏家学习，擅长将理论和实践相结合来辨别玉器的真伪以及鉴赏文物价值。

中国玉文化的发展，自上古时期被视为赋予了神秘色彩的文化载体，作为顶礼膜拜的礼器，历经商周、两汉、唐宋等几个发展高潮，至明清时期达到鼎盛。明清两代玉器集历代玉文化之大成，其玉质之美、品种之多、雕琢之精、应用之广都是空前绝后的，每件玉器上都烙印着时代的特征，通过赏析明清玉器，感受明清玉文化。

 明代 白玉螭龙纹剑具  安思远旧藏

明、清玉器渐趋脱离五代、宋代玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。明清时期的玉器中，有些是专门用来陈设欣赏的，也有些兼具陈设与实用的双重功能，玉插屏、玉山子以及模仿商周青铜彝器造型的仿古玉是清代最为多见的陈设玉器。 仿古玉，是指仿照古代青铜器、玉器和漆器的器型与纹饰而琢制的玉器，两宋时期伴随着金石学的兴起而产生。明代在复古主义思潮影响下，仿古玉有所发展，主要是模仿商周青铜礼器的造型和纹饰。清代中期以后，乾隆皇帝为了整肃“玉厄”现象，大力提倡仿古玉，使仿古玉器与玉图画一样，成为当时玉器的主流之一。
一些被赋予特殊吉祥含义的动植物形象，也是明清时期常见的陈设玉器题材，大多做成圆雕，既可陈设玩赏，也可兼作文房镇纸使用。清代的文房用玉与其他玉器一样，在数量和质量上都超过以往的任何时期，其器型种类包括玉笔、玉笔洗、玉笔筒、玉笔架、笔掭、玉水丞、玉砚滴、玉砚、玉印泥盒、玉臂搁、玉镇纸、玉印章等。清内务府造办处《各作成做活计清档》记载：乾隆十八年（1753），清高宗命在银库玉石中选料，发往南边做玉碗一百件，其量之大，可见一斑。

清代  白玉卧马   3.4厘米 克利夫兰艺术博物馆藏

同时，古玩商界为适应收藏、玩赏古玉器的社会风气，还大量制造了古色古香的伪古玉。伪古玉即假古玉，它与仿古玉有相似之处，都是模仿以前各时代的玉器风格。但二者还是有本质的区别，即它们的生产目的截然不同，仿古玉是为了玩赏，而伪古玉则是冒充古玉，欺骗买家，以获取高额利润。伪古玉的生产大约始于宋代，明晚期、清中期和清晚期是伪古玉制作的高峰阶段。 在明代琢玉工具的革新使得玉器的规模化、集约型生产方式的出现，玉器生产基地的形成与繁荣。根据宋应星《天工开物》的记载，明代的工匠已普通使用“水凳”，这一制作技艺的改进大大提高了生产力，是玉器琢制技术的一次重大进步。苏州的专诸巷治玉，以精巧见长，小巧玲珑，赫赫有名的陆子冈，姚宗仁，郭志通均出身于苏州“专诸巷”玉工世家。 明清时期玉器与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧，并有显著的发展与提高。碾法突出体量感，并追求工笔画功力，其玉质之美、品种之多、应用之广都是空前绝后。            

明代  老提油玉笔洗  4.5厘米  克利夫兰艺术博物馆藏


发展到现在，玉器已经成为最重要的艺术品之一，因为其多样而动人心魄的艺术性以及稀缺性，越来越多的人把目光投向古玉器，作为其家庭财富配置的重要组成。 但玉器入门并不容易，稍不注意就会误入歧途。为了帮助广大藏友们走入正确的玉器收藏之路，平台上专家李德坤老师为大家带来“明清坨和拉丝的基本辨别技巧”鉴赏课，感兴趣的藏友可点击“阅读原文”进入直接订购支持。
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