通过画工就能断代，专家教你分辨清朝不同时期竹林高士纹饰特征

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高士纹作为历代瓷器装饰中常用的图案之一。以文人雅士的生活为题材，在封建道德的规范下，一些文人雅士以高行著称，所以所绘这类图案又叫“高士图”。这期视频节目的话古陶瓷鉴定师张杰老师带大家上手一件清中期德化窑青花香炉，通过这个香炉，可以了解到清康熙和清中晚期瓷器画工的区别。

这是一件清中期烧制德化窑的青花开窗竹林高士香炉，初次观察的话，会觉得它具备很浓厚的一个康熙风格的，首先这个竹林高士纹饰在康熙时期非常流行，其次它整个手头的重量是非常重，压手。所以我们在刚接触时会感觉这个香炉有一种很浓郁的康熙风格，但是我们通过细看以后发现它并不是康熙时期的，为什么呢？

清中期德化窑青花香炉整体

青花开窗

我们先简要介绍一下什么是青花开窗，就是它通体画片会在青花某一中间留白，然后在留白的区域进行创作，这样叫青花开窗。这样的纹饰大量流行于康熙时期。

那么这个青花开窗绘竹林高士香炉的纹饰，它与康熙时期有什么样的一个区别呢？

画工区别

第一点区别是画工上不同

像这样青花开窗竹林高士纹饰，虽然流行于康熙时期，但整个康熙时期的青花开窗竹林高士画的非常细腻，它的竹子画的非常错落有致 ，非常的生动，而这个香炉上绘画的竹子，它整个叶片是排成了一排一排的，就显得很拘谨很呆笨，没有那种灵动感，缺少竹子的俊秀灵动感，整个高士绘画虽然是很明显一个康熙风格，但是与康熙时期相比的话，它就显得很呆笨，目光凝滞，没有康熙时期高士纹饰那样生动灵动感觉，

康熙青花开窗整体对比

康熙时期人物竹子对比

其次是它整个山石绘画皴法绵软，这样的山石我们可以看到，虽然它还是会有一些皴法在里面，但它整个皴法与康熙时期相比，就显得很绵软很薄弱，基本上不仔细看的话，都看不出来它采用了这种皴法在里面。而康熙时期的这种皴法，它是典型的斧劈皴，力道感，非常的强烈，与这个有明显的区别。

康熙时期山石皴法人物

清中期德化窑青花香炉局部山石皴法

此外就是它整个开窗旁边，没有留白的这部分的一个螭龙纹的绘画非常的粗糙，整个螭龙画的也是非常的呆笨，不具备康熙时期那么凶猛灵动的感觉在里面，而且整个口沿部分的装饰，寥寥几笔就已经渲染完了，不像康熙时期画的那么细腻，所以整个纹饰绘画上，跟康熙就是明显的一个区别，此外的话。

清中期德化窑青花香炉螭龙纹粗糙

青花发色

第二个与康熙时期的区别就是整个青花发色非常的单调，一成不变 ，跟康熙时期墨分五色，墨分七色，甚至是墨分九色相比没有什么层次感，可以说是一个非常大的区别所在，整个这个青花香炉 ，它通底青花都是一个色调，最多就会有两种色调，所以它显得很单一，缺乏一种层次感在里面。

清中期德化窑青花香炉缺乏层次感

胎釉

第三个区别就是整个胎釉，它的胎釉我们从细节上可以看到，是很粗糙的，整个釉色它是白中闪青的，典型的清中期偏晚的一种状态在里面，而且它口沿会有很多漏釉的地方，也显得非常粗糙，整个胎体的话也非常的粗糙，不像康熙时期的糯米胎那么细腻。

清中期德化窑青花香炉口沿磨损

而且它这里还有很大的一个窑裂，这样的窑裂是它在烧制的过程中形成的，一个是跟温度不稳定，是跟它胎体，不够纯正，烧制过程中它受到的温度 感知不一样相互作用拉扯，形成了这样一个大的窑裂，这也是它整个做工比较粗糙的一个体现所在。

清中期德化窑青花香炉内胎窑裂

而且像这样的香炉，它整个底部还有一个明显的特征，就是一个火石红，这个火石红是非常自然的，我们现在看到很多高仿的瓷器，它都会有一个火石红，但那样的火石红是人工做上去的，它不会像这样自然形成的一个火石红，它是一个渐变的过程，浓暗非常自然的一个火石红，而且它整个过渡非常的自然，不突兀 ，不像现代高仿的火石红，它是人为做上去的，很突兀，过度不自然，很生硬死板的感觉在里面。

清中期德化窑青花香炉底胎火石红

像这样的香炉的话，虽然它不及康熙时期，但是它整个状态保存还是不错的，是一个典型的清中期德化窑的一个产品。我们现在能够去上手去把玩它。去理解它，也是非常不容易。

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