李可染与傅抱石笔下的醉人春天

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谁言春走远？大家笔下的春天醉了眼，迷民气田。本日就和各人来分享两件，即将在今春大拍上露面的佳构力作吧。此中之一为李可染写不尽的《杏花春雨江南》，另一帧为傅抱石的尤物《游春》图卷。我们说天然界的时序更迭，让春天一去不复返，但在艺术的天下，由于有了名家们的别样笔墨，我们得以明白鲜花长开，尤物常在的隽永精致和永世回味。

看老师鉴定

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最是人间留不住 杏花春雨江南

▲ 李可染《杏花春雨江南》 中国嘉德2023春拍

杏花春雨江南，出自元代江西抚州人虞集所作《风入松》：“……重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报老师归也，杏花春雨江南。”绝妙好词，天然风韵。

此中杏花、春雨、江南，简朴六字，有所在，偶然节，有风景，融合写实与写意，到达了诗中有画、景中有情的妙境。春雨是杏花绚丽的前奏，无雨不杏花，大概会完全丢失它应有的神韵。

上世纪50、60年代，多次前去江南写生的李可染，碰到此景此韵味时，对之一见钟情，“惓惓情深，不能自制”，自此，小桥流水、春雨杏花，这一江南典范的富有诗意的景致，被大家频频挪到画上，更富诗情画意。

就即将上拍于中国嘉德2023春拍的本幅来说，与李氏“墨色浓厚”的山川有所差别，此图用笔用墨有浓有淡，烟雨迷蒙中，由近及远，浓淡皆宜，整个色调轻快和谐而又条理分明，浓中有春意，淡中见精力，画家的笔底功夫于此处尽显。

杏花知趣地尽力绽放状：“道红非尽红，白墙青瓦中。请君红白外，别眼看天工。” 云云这般，是造化神奇，照旧画家意趣？喜好的朋侪入手了逐步品吧。

▲ 李可染《杏花春雨江南》局部

再看本幅的来头和它在李氏画作中的职位。其为出自1984年香港闻名收藏家叶义大夫旧藏，由香港拍卖会释出，并载入《名家翰墨》李可染专号。其将水乡与山城杏花深巷两相联合的构图方式，也是这一时期所稀有。水面的大面积反光，田垄分割之处的留白，黑墙白瓦的猛烈对比，洋红与浓淡墨色的交织组合，均表现出大家对于逆光笔法的探索在这时期进一步深入。

以下另有几幅李氏粉色系春意江南， 感爱好的亲们不妨一起来赏玩一番？

与李可染大家一遍遍形貌杏花春雨差别，同为留住春天，傅抱石则选取了另一个意向——走在春天里的尤物。

2

春光无穷好 莫负少年时

▲ 傅抱石《游春》 中国嘉德2023春拍

1944年春天，傅抱石得读宋光宗诗：“闲来洞口访刘君，漫步轻抬玉线裙。细擘桃花掷流水，更无言语倚彤云”，被其意境深深地吸引。他不停推测，以“杨柳”为重要元素，演绎出了一幅幅动人的游春图景，再现了一片诗意的春天。

我们先来看画作中的杨柳，其婀娜柔媚，摇曳多姿之态，自古备受文人书生青睐，常用来作为抒怀言志的对象，留尽无穷遐想。杨柳最早进入诗词的乃是《诗经•小雅•采薇》:“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪菲菲”，翻开了古诗词中“杨柳”意象的先河。厥后，杨柳不停被注入更多的情致与精力，成为古典诗词中最典范、最广泛、最动人的意象之一。杨柳枝条纤细苗条，柳叶瘦长微翘，因与美好女子的身姿、眉毛特性相合， 成为玉人的写照。

“芙蓉如面柳如眉，对此怎样不泪垂”，“隔户杨柳弱袅袅，好似十五女儿腰”；“仍旧桃花面，频低柳叶眉”等等，在墨客眼里，女子之美可与柳树之美相提并论，柔软纷披的柳条像含情含羞的玉人之秀发，俊逸舞动的枝条如款款轻扭的婀娜腰肢，细柔的柳叶又似娇女的秀眉，含情凝涕。以是，人们便以 “柳腰身”“杨柳腰”“柳叶眉”来比喻玉人的千姿百态。

杨柳成为女性美的象征。所谓柳如玉人，玉人似柳，凡间更有将柳叶眉、柳条腰作为玉人的标记。从女性意象出发，杨柳被赋予女性美的美学风格，并增加为优美情绪、优美爱情的象征。

▲ 傅抱石《游春》 局部

画中仕女是《游春》的焦点，造型源于唐代仕女与陈洪绶，丰盈秀颀，一如既往的美丽高贵。傅抱石以高古游丝式的线条来体现人物，飘荡飞舞的衣带如行云流水，裙褶线条绵劲不绝，加强了人物的动感，轻重、缓急、粗细均把握得恰到利益，极富节奏韵律的美感。

仕女鬓发先用干笔皴擦塑形，虚入虚出，起笔时轻轻按下，行笔时俊逸流通，收笔时轻轻提起，果敢正确；后用淡墨烘染，发色透过墨色浓淡之变革，显得浑厚华滋，富有弹性。

画眼睛先用淡墨将上下眼睑勾勒成形，分出轻重，后勾出眼睛表面，特殊注意瞳孔的迁移转变变革，以淡墨干笔勾擦出眼珠，加淡墨渲染数次，在昏黄中以散锋浓墨加重瞳孔部门，上眼睑则以较深的墨加重表面，出现较强的立体感，共同稠密的睫毛，虚实相生，条理分明，充实通报出玲珑剔透、蕴藉深邃的神采。

画眉时，他先用淡墨大抵勾勒出眉的外形与位置，等墨干后再用浓墨加深，借此完成其特性的形貌，警惕审慎，眉毛以散锋细绘而成，眉线娟秀优美，弯度流通平和，并与眼睛相互和谐，眉宇间表露缱绻悱恻之情。

画鼻仅以线条勾勒而成，中锋淡墨为之，流通过细，但处置惩罚略为空虚，并稍事晕染，增长立体感；画唇先用淡墨勾画出唇形，用笔较虚，下唇略微丰润，嘴角上扬，再用朱红点上唇色，充实显现娇艳欲滴的朱唇小嘴。云云，傅抱石创造出既妖冶曼妙又清旷傲岸的风神。

▲ 傅抱石《游春》 局部

傅抱石一而再、二再三地绘画，或册页、或横幅、或立轴、或扇面，乐此不疲，技法不停成熟，创作了一系列柳荫仕女新形象，或柳林成荫、或柳烟迷漫、拜托着难忘不竭的动情面思。固然，在一系列尤物图中，最闻名的乃是如下这幅 ——

▲ 傅抱石 《柳荫仕女》

此为1945年6月26日，傅抱石特殊为其夫人罗时慧35岁生日所作，此图倾诉一片蜜意，字真意切，乃生命绝唱。

图中仕女粉衣长裙，略施粉黛，整洁的秀发，细长的修眉，轻柔的身材，闲步于柳荫溪边，娴雅高贵，风姿绰约，回眸注视，娇媚动人，弥漫着清新暖和的春光。

此图背后是傅抱石和罗时慧一段爱情韵事的见证。我们从画上的题词可以看出，其翻译过来便是：

“本日是老婆时慧35岁的生日，想想入川以来的6年时间里，对老婆的生日我从来没有器重过。我与时慧完婚已经15个年初了……只管生运动荡不安，但我仍旧没有忘记笔墨丹青，逐日作画不止，而居住的地方又是如许大略，仅仅能遮风挡雨，家里经常没有隔夜之粮，幸亏夫人把不能忍受的贫苦都忍受了。

她辛辛劳苦操持这个家，还要哺育孩子，我着实过意不去啊！当大哥母徐氏夫人曾训教我说：未来生儿育女之后，方知父母之大德。其时只管本身冥顽不灵，不能领会母亲的训示深意，本日我已成了几个孩子的父亲，且又生存在污浊的浊世之中，统统不堪回顾。倘若未来家庭可以或许传延下去，能有所得，这也不是我应该有的，这是母亲训教和老婆资助的效果啊！丁酉五月十七重庆西郊金刚坡下寄寓。致意时慧赏之，傅抱石。”

这现实是一篇写给老婆的绝妙散文。画中的仕女，就是罗时慧的化身。题词娓娓道来，不加雕饰，情真意切，特殊是对老婆辛劳操劳的愧疚写得令人感慨。傅抱石驾返道山多少年后，罗时慧回想起夫君时也如许写道：“我与抱石相识到分别，其间近四十年……我敬佩他的刚强意志，百折不回的毅力，勤劳和受苦的钻研精力，只是由于我儿女浩繁，家务繁重，对他的资助太不敷……”对夫君的关爱和欣赏更是溢于言表。

▲ 傅抱石与其夫人罗时慧

以是，同此侍女图如出一辙，《游春》不但是叙事的淋漓渲染，更是情境的刹时奔涌，理所固然成为傅抱石仕女画的经典之作。此作完成后，他不停将之秘藏于本身的书斋之中，直至1954年2月补记后奉送中共南京市委宣传部部长石西民。尤物如花，又出身清楚，泉源可靠，想要抱得尤物归的亲们，得盯紧喽。

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