龙泉青釉纸槌瓶将亮相香港秋拍 为益田孝男爵旧藏

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11月26日，佳士得将于“不凡 — 宋代美学一千年”拍卖呈献一系列重要中国瓷器及艺术品，其中包括一件弥足珍贵的南宋龙泉粉青釉纸槌瓶。本拍品珍罕难觅，充分体现了宋代幽微素雅的审美意趣。

八百多年来，此类极品龙泉青瓷在中日两地均被奉为圭臬，常被视为传家或镇寺之宝代代相传，这一现象在日本尤为普遍。如此次拍卖的纸槌瓶，在日本就有一段悠久动人的收藏历史。

南宋 龙泉粉青釉纸槌瓶 高 23.4 cm。

这件龙泉瓶身世显赫，在日本的历史源流可上溯至桃山时代（约公元1574-1600年），及江户时代（1603-1867）。白崎秀雄曾于《艺术新潮》1983年5月刊发表《钝翁搜集品由来记》，文中提到此瓶在蜂须贺氏家族代代相传。蜂须贺氏为名门望族，于十六世纪下半叶声名鹊起，成为江户时代权重一时、长盛不衰的封建氏族之一。蜂须贺氏贵为阿波国（今四国德岛县）大名，如今更为大家津津乐道的是其族长小六正胜（1526-1586）与日吉丸（即著名的豊臣秀吉，1537-1598）的一段逸事。相传，正胜与随从途经爱知县东部三河的矢作桥，浪人日吉丸当时在桥上呼呼大睡，正胜被日吉丸的头绊倒，不以为意的他继续前行。但被吵醒的日吉丸愤然而起，一把抓住正胜的长矛。正胜对这位年轻人的勇气心生敬意，忙为失敬之举道歉，并收之为麾下武士。

著于十八世纪的《绘本太閤记》，也在豊臣秀臣传略中提及此事。这个传说虽不足为据，但可见日后蜂须贺氏族之崛起，确与日吉丸大有关系。蜂须贺正胜及其子家政（1558-1639）均为豊臣秀吉效力，在多场战役中军功彪炳。豊臣秀吉在统一日本列岛的最后阶段，将阿波国赐予蜂须贺家政，以犒赏家政于1585年攻占四国有功。德川幕府于1603年掌权，但无损阿波国蜂须贺氏的统治地位。江户时代终结之际，蜂须贺氏族业已统治阿波国约268年。

蜂须贺家政与豊臣秀吉治下多名军阀一样，俱热衷于茶道，多笔文献皆提到他与茶道宗师千利休（1522-1591）的往来。千利休曾受家政所托购入一把茶壶，并在信中拜托富商亲戚渡边立安将之交给家政。蜂须贺氏入主阿波国之初，渡边已追随家政左右，并出资兴建德岛城，他其后继续为阿波国效力，甚至为之发行货币。此外，千宗旦（千利休之孙，1578-1658）于1633年给儿子的信中曾提到“闲居”茶罐，此器乃千利休旧物，后纳入家政收藏。多名千利休的弟子均获家政罗致门下，这与他们的政治眼光和茶道造诣不无关系，揆情度理，蜂须贺氏历年来定然搜集了一批典藏级茶具。

益田孝男爵珍藏  龙泉粉青釉纸槌瓶

据称，此瓶后为小室信夫（1839-1898）庋藏。小室于1839年生于德岛一个富裕的商贾之家，但却热衷于公民和社会议题，其后更投身政坛。他强烈反对德川幕府政权，并联合志同道合者，将京都等持院足利三代木像枭首，以示抗议，终于在1863年被捕。据说他出狱后，获德岛（阿波国）第十四代藩主蜂须贺茂韵（1846-1918）招揽为德岛藩武士。明治维新于1868年拉开序幕，小室获释后就任副知事。他于1872年赴欧美游历，并于1874年联同板垣退助公爵（1837-1919）等人，大力游说政府成立民选议院及制订宪法。小室其后从商，参与经营共同运输会社（即日本邮船会社前身），1891年获提名加入贵族院。

本拍品后流入富永家族，成为富永冬树（曾任东京证券交易所董事）之藏品，其妹夫乃鉴藏名家益田孝男爵（1848-1938），其后益田再直接从富永家族或在拍卖会上购入此瓶。益田孝之妻为富永荣，其父为佐渡岛（现新泻县）政务官，出任箱馆奉行或事务官长，专责海外人士及对外贸易事宜。益田孝年仅十四，已胜任美国领事馆官员的翻译，1860年代更在赫本学院（即明治学院大学前身）深造英语。明治维新始于1868年，当时益田仍在幕府任骑兵队中校，但井上馨侯爵（1836-1915）于1871年擢升大藏省（即财政部）副部长后，益田亦获其提拔调任大藏省。他曾供职独立行政法人造币局，不久再获井上侯爵提拔，于1874年晋升先收会社贸易公司副社长。1876年，三井公司正式成立，二十七岁的益田出任社长。三井原是一家风险投资公司，但经过该年度的合并，终转型为综合贸易公司“三井物产”，其后发展成为日本最具规模的贸易公司之一，1880年之前已在亚洲各地甚或欧美开设办事处。益田还动用私人资金，创办首屈一指的经济报刊《中外商业新报》（《日本经济新闻》前身）。

益田于1914年正式引退，1918年跻身华族，获赐封男爵。他退休后投身艺术收藏，并致力于研究和从事日本茶道。益田的收藏生涯应始于1878年，他在1938年辞世之前，藏品已多达四千件左右。他自号“益田钝翁”，常于小田原和鎌仓宅邸举办茶会，茶人之名不胫而走。此外，益田多次举办展览，将个人及友侪之珍藏公诸同好。他以品味之高闻名于世，许多人认为自千利休之后，益田对日本茶道的影响之大，同侪无出其右。据说，他生前亦视此瓶为其藏品的压轴之作。

上下八百年，中日藏家无不视本品为圭臬之作。这件稀世奇珍生动传神地演绎了南宋宫廷清贵的审美意趣，后世的日本茶道宗师和鉴藏大家亦深以为然，对之青睐有加。

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