清代各朝瓷器龙纹特征

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行家鉴赏

龙纹是中华民族的传统纹饰，也是皇族的象征。在瓷器上绘龙纹距五代至今亦有1000多年的历史，龙纹的演变，经历了岁月风雨、荣辱兴衰。每个时期、每个朝代的龙纹都有它的特点，同时也可以作为鉴定一件龙纹瓷器是否到代的重要因素。今天，小编就来抛砖引玉，讲一讲清代龙纹的细节特征。

龙纹经过历朝历代的演变，发展到清代已经变得相当的成熟。龙纹总体的气势也跟清代的国运一样由盛而衰。

顺治：一改前朝的衰弱气势，整体看来比较狂野，头毛向上前方竖起，就像一条活过来的龙，顺势而下，就像有一股风从后吹的感觉，也反映了当时的社会状况，顺势而来。最主要的是龙爪由明末的“蟹爪”张开变成了“鸡爪”，显得很凶猛。

康熙：相比于顺治，康熙龙纹显得更加凶猛，活泼。身子翻转卷曲，扭动的次数非常的多，就像一个“弓”字，龙爪分三爪、四爪、五爪。眼睛和顺治的圆眼又不同了，康熙龙眼略显长形，感觉就像瞪着你，一副君临天下的气势，头毛向后上方，体现了一种向前冲的力量，乘风破浪。

雍正：相对于康熙来说，雍正在位时间不长（13年）。龙纹整体也是遗传了康熙时期的风格，慢慢从那种野性中脱离出来。 区别在于龙头于龙身的比例，不像康熙时期的头大、身子小，比例更协调，更规矩。绘画也更为细致，色彩用料也更为清新典雅。

乾隆：乾隆皇帝在位时间非常长（60年），龙纹瓷器也是非常的多，多作歌舞升平之相，没有了那一种野性，没用了那一种凶猛，龙的神态由威严变得和善，有一种前人搭台，后人唱戏的感觉。这位“十全老人”的政治态度也是相对亲和，不再去追究民间瓷器绘龙纹这些小事，造成了龙纹的千姿百态。

嘉庆、道光：当接下这个庞大的大清帝国时，其实已经千疮百孔。都说嘉道不分家，其龙纹也大致如此，嘉庆龙纹更加的世俗化，不再是神圣威严之势。道光皇帝是一位崇尚节俭的皇帝，再加上国事日衰，西方列强的枪炮打开了中国大门，基本没有心情雅致去欣赏瓷器之美了，以前怎么烧的，怎么画的也懒得去管，整体感觉龙身变得瘦弱，皇帝节俭，龙纹也跟着“减肥”了。

咸丰以后：自咸丰起已步入清代晚期，时局动荡，火烧圆明园，以及国内太平天国运动，可谓是内忧外患，此时的龙纹已经呈老态状了，同光时期由于一些治世能臣的出现，（曾国藩、左宗棠、李鸿章、张之洞），也曾出现过短暂的春天，史称“同光中兴”。在瓷器的表现上，也是尽力的去仿照康乾，去追求那种盛世之美，但是春天毕竟是短暂的，随着甲午战争以及八国联军侵华，这个国家已经摇摇欲坠，在龙纹的体现上也是奄奄一息。

总体来看，清代龙纹跟国运息息相关，由盛而衰。变化也是慢慢的演变，对于清晚的龙纹特征，小编这里描述的很模糊，我想肯定会有大师出来补充，对于错误的地方，也请批评指正。

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