珐琅彩与粉彩的鉴定要点
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珐琅彩是一种低温釉彩，通过加上不同的氧化物在一定窑温下催化反应而形成色彩斑斓颜色的装饰釉上彩。通常，珐琅彩在瓷胎呈色后立体感强。
此件清晚·白釉狮耳香炉,侈口、弧腹、圈足外撇。腹部两侧塑对称狮头状铺首。罩施白釉,釉面微微泛青,尤其积釉处较为明显。整体造型大气沉稳,比例协调,其耳部的堆贴技法,是明清德化窑瓷器中常用手法,将动物形象与器皿融为一体,构思新颖,搭配巧妙。 品相补充：口边有三处磕
粉彩是以玻璃白打底，通过生料勾勒轮廓并干透后在白底基础上继续施加多种彩料的低温软彩。
想要鉴定珐琅彩和粉彩，首先要将珐琅彩与粉彩从制作工艺加以区分，区分明白哪种彩后，再对数量、纹饰与不同时期风格进行区分。
1.数量
珐琅彩瓷器与粉彩瓷相比，数量要少的多。珐琅彩由于在康雍乾三朝主要供皇帝御用，其珍贵程度可想而知；粉彩瓷器制作工艺较珐琅彩相对简单，并非仅供御用，瓷器数量相对较多。
2.纹饰与风格
珐琅彩
在康熙朝喜欢花卉，通常以厚重华丽的牡丹纹为主，加配以莲花、凤凰、月季、石竹、菊花、牵牛花等各类纹饰进行全景式装饰；雍正朝一改前朝风格，喜欢以花鸟鱼虫为主题的留白式构图纹饰，讲究题材意境深远；乾隆继承康熙、雍正的特点，并引进西洋画题材，种类较多，造型丰富。乾隆朝更是独创了“锦上添花”的“砑道”工艺，将珐琅彩推上了巅峰。
粉彩
由于是从瓷胎珐琅彩的工艺基础上蜕变而来，在造型风格与纹饰上仍保留珐琅彩的“影子”。纹饰繁多，如至乾隆朝，粉彩纹饰有龙凤纹、山水画、西洋风景人物画等等。器型种类多，有百鹿尊、天球瓶、净瓶等等。
此件千手观音佛像，开脸慈祥，普渡众生，制作精美，喜欢可以请回去供奉
此件民国·哥釉青花杯,型制标准,底款落款陶山造，敞口,深弧腹,底承圈足。通体施哥釉,釉层失透,釉色光亮,釉面打磨光洁,仿若凝脂。米黄色釉面上金丝铁线纵横交错,有如马蹄蹴踏河冰裂;大小开片错落有致,更于静穆之中透出雅贵气息。整器造型磅礴大气、端正持重,单色釉更体现出碗的清丽潇洒而不失挺秀,给予人含蓄,柔润,不绚烂,不争执,完整地破碎着,破碎臻至圆满的美感。 品相补充：一个冲线，这个小爆釉
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