壶创业说明(紫砂壶创业)

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紫砂壶创业

德化做紫砂的确实少，很多不会做，我现在就是做紫砂壶，在宜兴做过很多年了，现在回德化创业

紫砂壶创始

近些年来，经过众多相关专家学者的不懈努力，同时结合近年来地下出土物的印证，对紫砂壶制作年代鉴定的准确性已大有提高。我们可以从以下几个主要方面来鉴别紫砂器。

　　一、从时代风格韵味以及款识的可靠性判断年代

　　由于紫砂器流传的时间并不是太长，考古发掘出土物又极少，各大博物馆的旧藏品也是很有限，绝大多数作品是由民间一代一代传下来的，因此可供鉴定参考的标准器并不多。

　　紫砂壶的时代风格特色，与其他门类的工艺美术作品是相通的，真正属于艺术层次的作品绝少匠气，可谓时代价值与艺术价值并存。历代紫砂大师们将可塑性极好的砂料随心所欲地捏塑出各种造型，匠心独运，造出属于各自不同艺术风格的佳品。名家所制茗壶高矮的比例、线条的转折都恰到好处，少一点就平庸，多一分则俗气，线条弧度有时完全是靠大师的感觉去控制。这种感觉来源于他们的艺术修养和长期的实践经验。

　　当然，同一时期的名家也可以制作出风格完全不同的作品，可从其本质看，其笔法或刀法仍然具有他的一贯风格。由此看来，鉴定传世的紫砂名家作品，特别是明、清两代流传下来的紫砂壶，首先要了解这些名家所处时代的气息与烙印，综合考查作者一贯的制作风格。而近现代的伪作多数技术精到，但韵味不足。壶的神韵是艺术生命所在，这是只能感悟却难以言喻的境界。正如书画大家齐白石所说：“学我者死，似我者生。”所以不同名家的风格与气韵是我们鉴别紫砂壶的重要依据之一。

　　紫砂艺人制作紫砂壶的最后一道工序，就是在壶底或在壶盖、柄下端钤盖图章，或是用刀直接刻款。由于印章材料坚固，名人印章一般可以沿用多年，甚至终生都在使用，应该说印章款的鉴别是判断作者的直接依据。但是，制壶名家身后，其家人或门徒仍继续使用其遗存印章者也不乏其人，更何况仿制得惟妙惟肖的名人印章和仿制名家砂壶是同步而生的，对于这种高水平的仿品，稍有疏忽，就容易出现判断上的失误。印章的真伪固然重要，但切不可仅以印章对否就下结论，还必须结合作品整体的风格综合判断。

　　在紫砂壶表面起装饰作用的文字包括款识和铭刻，可以用很多技法来完成，如刻、印、划等，它们包含着它产生的年代、制作者、使用者等方面的很多信息，这是断代认识上应当借鉴的依据之一。不同的时代，刻款的部位和方法也不尽相同。在书体的使用上，明代都为楷书，清代早期楷、篆并用，后期以篆书为主，亦可作为鉴别之要。

　　二、从造型特征及名家的制壶形制判断紫砂壶的年代

　　造型是最能体现紫砂壶时代精神的鉴定要素之一。紫砂壶从明代中期诞生至今，有一个从简单到复杂，从粗犷到精细、从实用性上升到艺术性的发展过程，不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的紫砂壶作品就有不同的造型特点及艺术风格。

　　鉴定紫砂壶，首先要明了各个时期紫砂壶造型的基本特征，以及紫砂壶演变发展的一般规律。例如，明代的紫砂壶造型多以方形、圆形为主，线条简约，壶体偏大，平实质朴，给人一种朴质的感觉。而清代初期的紫砂壶造型与瓷器一样，出现了专供宫廷皇家使用的精工细琢的宫廷壶，多以自然形与几何形为主。另有一些民间实用型壶类，壶形小、流短、小耳柄，形制小巧玲珑。清末及民国初期的砂壶造型款式增多，附加装饰也增多，以仿古代名家为主，在形制上没有多少创新。

　　名家制壶的造型大多各具特点。有的善制仿生壶，有的制壶不喜装饰，有的圆曲流畅，有的棱角分明。

　　如明人时大彬善制六方或六瓣壶、僧帽壶、高提梁壶等，落款多为楷书刻款，笔道熟练、有力，所制之壶胎色赭红，含有小泥粒，壶面一般光素无纹。当时有“千奇万状信出手”“宫中艳说大彬壶”这类推崇的诗句。

　　又如清人陈鸣远善制仿生壶，南瓜壶、束柴三友壶、蚕桑壶、松根壶等是其代表作。陈鸣远之前虽有许多制壶高手，但都未曾跳出时大彬、李仲芳、徐友泉三大名家窠臼，唯陈鸣远将紫砂壶艺推向了又一个辉煌期。除了制壶，他还制作梅根笔搁、莲蕊水丞以及仿花生、核桃、竹笋、昆虫等造型的茶案陈设紫砂器，这是他独有的特点。

　　再如清代陈鸿寿(字子恭，号曼生)所创“曼生壶”，一改当时附庸风雅、追求繁缛、因循陈袭、仿作模制的媚俗之气，集书法、绘画、金石于一身，设计出“曼生十八式”等独特壶型，又结识当时的杨彭年、杨宝年、杨凤年兄妹和邵二泉等紫砂名家，有设计、有制作，成为前所未有的一大特点。石铫(diào)壶、匏瓜壶、井栏壶、半瓦壶、葫芦壶等是他们的代表作。

　　这些大师不同艺术风格的壶型特征，都可作为我们今天鉴定紫砂壶年代与作者的重要依据。名人制壶，首先不可以逾越他生活和创作的时代，其次必然体现他一贯的壶艺特色，展现出高品位的思想内涵和高层次的制作水准，否则，就有可能是伪作。从造型、作品的风格品位去认识作者，这个方法应该说是切实可行的。

　　三、从不同时期的胎质差异来判定紫砂壶的年代

　　紫砂器的胎质具体地说就是砂料。不同时期的砂料有着不同的砂质，而不同的砂质呈色肌理都是不尽相同的。明代紫砂与清代紫砂在砂料上的区别如同当时的瓷器一样，大不相同。明代紫砂使用的砂料内含颗粒状粗砂，给人的感觉是粗糙的，这是当时的炼砂淘洗技术相对落后之故。据有关资料表明，明代紫砂泥料的目数为20～30目，清中期为55～60目，近现代为100～120目。目数低，颗粒粗，孔隙度大，用手指弹击这类壶，声音沙哑、发闷。

　　明代制壶的砂料只是将最初用来制作大缸大瓮的砂料略加澄炼而已，杂质较多，所以器表还很粗糙；又由于是与缸、瓮一起入窑，所以壶身局部沾有少量釉泪。而清代的砂料，澄炼工艺总体提高，出现了紫砂细砂，这种状况与工艺史的发展进程是相吻合的。清代制品的砂料是细腻润泽的，倘若再经常把玩摩擦，久而久之，会有一层光亮面，俗称“包浆”，如同古代硬木家具，年深日久，就自然而然地会在表面产生一层光亮面。辨认泥料，在紫砂壶的断代认识上是十分重要的环节。

　　在历史上，每个相同的时期中，紫砂艺人所使用的紫砂料基本上是没有太大区别的，只是炼砂调制的配方各有不同，且大多秘不示人。他们往往各自习惯使用自己配制的砂泥，呈现出砂质的粗细，颜色肌理的不同，严格地区分和观察会发现他们各自的规律性。同一位名家制作出的造型不同的紫砂壶，即使从表面看是完全不一样的，但若仔细观察会发现其外弧线、柄的曲度、流与颈的角度有惊人的相似之处。就同一位作者而言，他的壶艺会随着发展而不断精深，不同时期也会有不同的变化，但成型的线条与细微之处的处理方法，犹如一个人写字的笔迹一样，基本上已成为一种习惯，技法与风格是一致的，不会有太大的差异。

　　四、从不同时期工艺技法的差别判定紫砂壶的年代

　　紫砂壶的成型工艺，各个历史阶段都有不同。这些工艺范围还包括了烧窑方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等诸多方面，这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹，因而也就成为我们今天断代上的重要凭据之一。明中叶创始期的壶是以手工捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。晚明期时时大彬创制了木模制壶方法，壶内壁已不见指纹，而略留用竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接处往往比较粗糙，有时为美化接痕而贴上柿蒂形泥片，从而成为最早的附加装饰。盖与钮的相接处有时也会这样处理。由于明代不单独烧壶，仅将壶放在瓷窑中套烧，因而常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面，有的砂壶还因受火的原因凸起气泡，使表面凸凹不平，壶内壁薄厚不一。很多情况下，由于温度不够，砂壶不能完全烧结，故此胎质较为疏松。

　　清代的紫砂壶一般采用打泥片，再将泥片镶接而成的工艺，所以壶胎厚薄均匀，制作精细。也有制壶大家仍然坚持以手捏制为主，如陈鸣远、杨彭年等人，手法炉火纯青，一般匠人不能望其项背。近现代多采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，材质细如膏泥，里外极规整，手感极轻。注浆成型的紫砂壶，需用较多的粘性土掺和砂泥，实际上紫砂的比例已经很小了，艺术性实则是大大降低。

　　综上所述，历史上各个时期的紫砂器在造型、工艺技法、款识以及砂料、装饰方面都具有各自不同的风格和特点。我们在总结一般规律的同时也要考虑它们的特殊性，有些名家往往出人意料地显示出个人的多样性。例如陈鸣远，他的壶多以自然仿生的为主，却也有光圆的几何形壶传世，风格多变，多姿多彩。随着紫砂研究的不断深入和收藏紫砂热潮风起云涌，仿品越来越多，而且越来越精，令人眼花缭乱。但只要我们掌握紫砂壶鉴定的基本知识，通过造型理清时代的脉络，了解各时期名家作品的不同风格及工艺手法，就一定能识破各种伪品，还古代紫砂壶的本来面目。

投资紫砂壶能赚钱吗

以某宝来说，五十元以下的…还包邮的就不要考虑了（特别是潮州的…灌浆大厂（没有地域歧视！只是说那边没紫砂！！！））需要注意的是宜兴地区的低价紫砂（虽然紫砂原产地以批发价拿可以很低）但网上从商总要赚钱的（50￥一把西施基本上是不靠谱的…要么手拉要么机车）至少也要考虑半手一般在200-500左右都有。

也有泥料添加金属氧化物（氧化铁之类的，高温烧结后份子稳定对人无害）（不要找我批发价拿东西，不过想要低价买的朋友可以自己坐车来宜兴ヾ(´(ｴ)｀ﾉﾞ至于委托别人…你信的过就好）还有一点，目前市场上低端朱泥西施一般是由红泥加些玻璃水等调制成手拉胚的泥性在手拉的（玻璃水在瓷器领域实用也很广，烧结后基本无害）另外（全手工壶）网上出量的基本都是半手工，至于为什么几百块的东西能标题是《全手工紫砂壶》恩…这个就涉及到网站优化SEO的问题了，一般也不是有以为之…我为自己带盐，关注传统手工艺。又是私信或加v都可，有题也望邀答，学徒一枚多多指教

紫砂壶创业还行吗

目前主要在商界等领域活跃，找到了不一样的人生精彩。目前主要在商界等领域活跃，找到了不一样的人生精彩。

孔令辉是大家非常熟悉的乒坛名宿，1975年出生的他在19岁的时候就一鸣惊人，夺得了天津世乒赛的男单冠军，创造了国乒的一个历史纪录，随后又连续在世界大赛上斩金夺冠，并于2000年实现了大满贯的伟业，成为了38mm小球时代的最后一位王者。

2007年退役后，孔令辉出任国乒女队教练、主教练，继续带队为国争光，但2023年却因为争议事件离职，从此不再过问国乒事业。

虽然已经离开国家队多年，但乒乓球圈呼唤孔令辉回归的呼声一直没有停过，许多人都认为他在41岁的年龄就退出乒坛实在可惜，有点埋没人才。

尤其最近国乒主力孙颖莎主管教练空缺后，很多球迷都不约而同地想到了孔令辉，期待他能执教这位年轻小将，但很显然，孔令辉本人并没有太多的想法，目前主要在商界等领域活跃，找到了不一样的人生精彩。

与孔令辉不同的是，刘国梁现在已经是忙得不可开交，年龄更小的他已经头发斑白，如今的他虽然不再做教练，但却身兼中国乒协主席、WTT世乒联理事会主席、国际乒联执行副主席等多个职务，的确是劳心劳力。孔令辉是大家非常熟悉的乒坛名宿，1975年出生的他在19岁的时候就一鸣惊人，夺得了天津世乒赛的男单冠军，创造了国乒的一个历史纪录，随后又连续在世界大赛上斩金夺冠，并于2000年实现了大满贯的伟业，成为了38mm小球时代的最后一位王者。

2007年退役后，孔令辉出任国乒女队教练、主教练，继续带队为国争光，但2023年却因为争议事件离职，从此不再过问国乒事业。

虽然已经离开国家队多年，但乒乓球圈呼唤孔令辉回归的呼声一直没有停过，许多人都认为他在41岁的年龄就退出乒坛实在可惜，有点埋没人才。

尤其最近国乒主力孙颖莎主管教练空缺后，很多球迷都不约而同地想到了孔令辉，期待他能执教这位年轻小将，但很显然，孔令辉本人并没有太多的想法，目前主要在商界等领域活跃，找到了不一样的人生精彩。

与孔令辉不同的是，刘国梁现在已经是忙得不可开交，年龄更小的他已经头发斑白，如今的他虽然不再做教练，但却身兼中国乒协主席、WTT世乒联理事会主席、国际乒联执行副主席等多个职务，的确是劳心劳力。

紫砂壶生意

目前格局之下做紫砂壶:安分守己，没钱途；投机取巧，没前途。

首先做好自己作品，然后静待市场醒悟。

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